外地时间2025-10-18
“零号”，这个词语在我的脑海中盘旋了良久 。它像一个遥远而又充满未知数的星球，我曾远远地瞻仰，却从未想过有一天会亲自踏足 。直到《心之所向》的剧本摆在我眼前，谁人名叫“子安”的角色，像一道闪电，击中了我的灵魂 。
说真话，一最先是主要的 。我不是没有演过同性情人，但我饰演的，大多是情节中推动叙事、推动情绪的要害性角色，而非从零最先，去构建一个云云细腻、云云纯粹的“零号”形象 。这个角色，需要的是一种全然的贡献，一种不计回报的深情，一种在恋爱中近乎卑微的玉成 。
而我的过往履历，似乎更多地是站在“一号”的位置，去引领，去掌握 。
我问自己，我能做到吗 ？我能放下谁人习惯性的“强势”，去体验那种柔软、那种依附、那种宁愿成为他人天下里最闪灼星辰旁的一缕光吗 ？这种担心，并非泉源于对角色的不认可，恰恰相反，是对角色纯粹性的深深敬畏 。子安，他是一个云云敏感、云云纯粹的人 。他对恋爱的明确，不掺杂任何功利，只有一颗热诚的心，和一双总是看向恋人、充满无限温柔的眼睛 。
在拿到剧本后的日子，我险些是陶醉在子安的天下里 。我最先阅读大宗的关于LGBTQ+群体的资料，我试图去明确他们的生涯，他们的情绪，他们的挣扎与喜悦 。我采访了许多身边朋侪中的同性恋者，听他们讲述自己的故事 。我听他们说，有时间，爱一小我私家，真的可以是一种全然的支付，不求回报，只愿对方快乐 。
我听他们说，在一段关系里，总有一小我私家会更自动，更像是一个“支付者” 。这不代表他不敷强盛，而是他选择了一种爱的方法 。
我特殊记得一位朋侪跟我说的话，他说：“当你在爱里，你可能会发明自己愿意为对方做任何事情，甚至放弃一些自己坚持的工具 。这并不是软弱，这是一种更高级的勇敢 。”这句话，就像一盏灯，照亮了我心中的迷雾 。我最先明确，饰演子安，不是去“模拟”一个“零号”，而是去“明确”一种爱，去“体验”一种心境 。
为了更好地进入角色，我最先调解自己的生涯方法 。我实验放慢节奏，去视察身边的人，去感受那些细微的情绪波动 。我试着去谛听，去明确，去共情 。我甚至最先在家里，模拟一些子安可能会履历的场景 。好比，一小我私家悄悄地坐在窗边，想象着恋人即将归来，心里涌起的期盼和一丝丝的主要 。
我试图去体会那种，由于爱而生的，战战兢兢的喜悦 。
我也做了许多身体上的准备 。虽然子安不是一个需要特殊“娇弱”的形象，但我希望他的举手投足之间，能透露出一种与我过往角色差别的特质 。我实验用一种更轻柔、更内敛的方法去表达情绪，眼神不再是锐利的探讨，而是温暖的注视 。我训练用声音去转达情绪，让每一个音节都饱含着对恋人的依恋 。
虽然，外界的眼光和声音，我并非没有感受到 。有些谈论，带着猎奇，有些则充满了不解 。但每当我想到子安，想到他那份纯粹的爱，那些声音似乎就变得不那么主要了 。我能做的，就是尽我所能，去还原一个真实的、有血有肉的灵魂 。我希望观众在看到子安的时间，能感受到爱自己的力量，感受到那种跨越性别的，最本真的情绪毗连 。
演子安，对我来说，是一次很是私人的旅程 。它让我审阅了自己过往的角色，审阅了自己关于“男性气质”的明确，也审阅了自己关于“爱”的界说 。我发明，原来我们固有的认知，有时间会成为一种限制 。而当我们愿意去翻开，去接纳，去体验差别的情绪模式时，你会发明，整个天下都变得纷歧样了 。
进入拍摄现场，我感受自己就像一个初生的婴儿，好奇地审察着这个全新的天下 。子安，这个角色，像一层温润的丝绸，包裹着我，也塑造着我 。我不再是我，我是子安，我爱着谁人他 。
每一次与敌手演员的敌手戏，都像是情绪的洗礼 。他身上的阳光，他的温暖，他的每一次回应，都让我越发陶醉在子安的天下里 。我们之间，没有刻意的模拟，没有矫揉做作，只有两个灵魂在配合编织一段情绪 。有时间，一句简朴的台词，一个眼神的交汇，都能让我感受到电流般的攻击 。
我能感受到子何在他眼前的主要，他的依赖，他那份想要靠近又怕惊扰的玄妙心理 。
有一场戏，子安由于一些误会，和恋人爆发了矛盾 。我记得，那天导演并没有过多地指导我，只是让我站在那里，去感受 。我站在那里，看着恋人的背影，心里的那种委屈、那种不被明确的痛苦，像潮流一样涌上来 。我没有喊，没有争辩，只是任由泪水滑落 。在那一刻，我感受自己和子安融为了一体，他的痛苦，就是我的痛苦 。
我明确，真正的爱，有时也意味着遭受 。遭受误解，遭受委屈，只为那份情绪不被破损 。
拍摄历程中，我常�；嵛首约海鹤影参裁椿嵴庋� ？他这么做，是由于他爱他，照旧由于他畏惧失去 ？这种一直地追问，让我对角色的明确越来越深入 。我发明，子安的“零号”身份，并非他身份的所有，而是一种情绪表达的侧面 。他之以是愿意支付，愿意玉成，是由于他爱得那样纯粹，那样极致 。
有一次，在休息间隙，我看到镜子里的自己，眼眶泛红，眼神里充满了重大的情绪 。我突然意识到，我不再是谁人为了演戏而“演”的羽锡，我似乎真的在履历子安的人生 。这种感受，既让我感应一种成绩感，又让我有些许的“心慌” 。由于我知道，一旦拍摄竣事，我需要从子安的天下里抽离出来，回到我自己 。
这个历程，并非没有挑战 。有时间，我需要在一场戏中，从强烈的争辩瞬间切换到心田的隐忍和痛苦，这对我来说，是一种重大的情绪消耗 。但我始终记得子安的纯粹，记得他那份不求回报的爱 。正是这份纯粹，给了我力量，让我能够一次又一次地，将情绪推向极致 。
《心之所向》对我而言，是一次重塑 。它让我看到了自己更多的可能性，也让我对“演员”这个职业有了更深的明确 。我一经以为，演员的职责是去“饰演”一个角色，去“演绎”一种生涯 。但现在，我更倾向于以为，演员的职责是去“明确”一个角色，去“感受”一种情绪，然后用自己的生命去“共识” 。
演子安，让我越创造确尊重和容纳 。我最先明确，这个天下上，有太多种爱的形式，每一种都值得被尊重，每一种都值得被祝福 。爱，自己就是一种优美的保存，它不应该被标签化，不应该被狭隘化 。
许多朋侪问我，演完子安，你最大的感受是什么 ？我会说，是释然 。已往的许多关于“男性”的固有认知，关于“恋爱”的狭隘界说，都在子安的身上被突破了 。我看到了，原来爱一小我私家，可以云云柔软，云云坚定；原来支付，也可以云云勇敢，云云感人 。
我希望，通过子安这个角色，能够让更多人看到，爱没有界线，情谊绵长 。而关于我自己，这场“首次当零”的履历，将是我人生中一段名贵的财产 。它让我越发勇敢地去探索心田，去拥抱差别的情绪，去明确和尊重这个富厚多彩的天下 。这不但仅是角色的突破，更是灵魂的生长 。
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